“乾”、“坤”出自《周易》，乾代表天，坤代表地，乾坤意指天地之道、阴阳之和。“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然是宇宙运行的规律，易经的核心思想、最高境界就是天人合一。《乾坤博古柜》的设计理念将中国传统“易学”贯穿其中，结合天地、阴阳、自然之理，古今合一、中西融汇，将卢宅建筑元素应用在家具上，巧妙借鉴西方器具的曲线造型风格，并在一物之中尽显东阳木雕鬼斧神工的技艺。

中国古典建筑风格有南北之分，坐落在歌山画水之地，有着五百余年历史的东阳卢宅是南方建筑体系里重要的支脉。“北有故宫，南有卢宅。”卢宅建筑群是中华民族文化遗产的瑰宝，最值得赞叹的是卢宅的雕刻工艺，它的建筑构件集中反映了明清以来东阳木雕风格的演变，无论是建筑上的斗、拱、昂、梁、雀替、牛腿或隔扇，还是家具均巧构细镂，寓意丰富，无一不是鬼斧神工，精妙绝伦。

《乾坤博古柜》设计者、中国传统工艺大师、中国木雕艺术大师、浙江大清翰林古典艺术家具有限公司董事长吴腾飞生于东阳，对于卢宅自幼熟知，随着学识及阅历的丰富，其对中国乃至世界建筑学均有研究。在《乾坤博古柜》的设计上，他将卢宅建筑风格元素引入其中，如斗拱、梁架、牛腿、围栏等，实现建筑设计与家具设计的有机融合，根据器具造型灵活运用，并加以精雕细琢，赋予其寓意内涵，使得原本出现在建筑上的元素在此更显别样的精致。

卢宅建筑元素及器物从中延伸出的道德、礼仪教化着卢氏后人，《乾坤博古柜》不仅弘扬“民间故宫”卢宅在中国建筑史及文化史上的建树及地位，并借此器具宣扬卢氏所代表的的江南书香门第崇文重教的风俗礼仪。

中国家具设计外型上一般都是采用平、直、面的形式，而《乾坤博古柜》在设计上突破了这一局限，巧妙的引入欧式器具的曲线造型理念，从上至下、从左至右均是曲线形，使得整个器具圆融柔和、典雅大方。将曲线元素应用于家具设计之上，在中国传统家具制作史上前所未有，而此手法的运用，除了在理念上的创新之外，也极大地增加了用料及工艺难度。

在我国古典家具中，不乏各种柜子，如顶箱柜、面条柜、五斗柜等，到今日红木家具各种柜子器型也大多是模仿古式，难有设计上的创新。《乾坤博古柜》突破了传统柜子平面上呆板的形象，作者将不同设计手法融入其中，赋予它各种工艺元素，使建筑元素、雕刻元素有机结合，相得益彰，灯光投射与玻璃镜面巧妙运用烘托出琳琅典雅的辅助效果。既为博古之名，此柜有大小明暗抽屉数十个，看似是花板、围栏，其实暗藏抽屉，大有门道。不仅柜子整体采用组合手法可拆可装，所有门扇也均采用木莲榫工艺，使其开合有道。此作品不仅是实用器具，更达到了艺术欣赏品的概念。

乾坤博古柜

相传早在一千多年前，东阳就开始了木雕的历史。东阳木雕名列我国四大木雕之首，包括浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕、镂空雕、圆浮雕等多种雕刻手法。《乾坤博古柜》在制作工艺上，将东阳木雕的高超技艺发挥得淋漓尽致。

《乾坤博古柜》主体采用深镂空雕法雕有九龙，中间花板有12公分厚，最深之处雕刻有七层之多，层层都是横向镂空雕，此种雕刻手法是东阳木雕技艺里最难的一种，也不为多见。更为称奇的是，九条龙每条龙鳞均雕刻成不同的形状，有圆形、梅花形、尖角形等，正是“龙承九子，子子不同”。旁边各雕展翅凤凰一只，采用了立体雕的手法，在侧旁镜面之中，足见其立体之美感。在九条龙中间镶嵌钟盘一面，金色凸显富丽高贵，又平添西方韵味。钟寓意时间奔流永无止境，世间万物生生不息，

在取材上，《乾坤博古柜》将龙凤作为主要表现对象，龙是万兽之首，中国封建时代帝王的象征；凤是百鸟之王，象征祥瑞之气。龙凤又分指男女，与乾坤相吻合。同时，柜上雕刻福禄寿禧、天官赐福、童子嬉戏的画面，并有麒麟、狮子、朱雀等吉祥异兽。整件作品采用不同的雕刻手法，将代表中国传统文化的各种元素雕刻其中，寄予观赏使用之人福寿长乐的美好祝愿。

《乾坤博古柜》是吴腾飞大师对中国传统家具的理解与再创作，在继承中国传统文化之根的同时，将建筑元素、西方器形、木雕技艺融入作品中，其思想理念上的融会贯通在器具的设计上得到充分体现。

吴腾飞大师戏语，《乾坤博古柜》做陈放古董珍玩之用，在器具制成之时，此中已藏有成千上万只凤凰。闻者无不诧异，想一探究竟，然久立柜前仔细观摩却冥思不得见。知此灵感源于吴大师偶然在一寺庙得见千手观音，移花接木至此。不禁怅然，佛渡有缘人，许是有缘才可见。

若得一语指点，必在恍然大悟中开怀一笑。万千玄机，不过玩笑尔。若世间万般，皆能付之笑谈，放下诸多痴嗔执念，岂非乐事？（来源：中国古典家具网  周晓兰∕文  方苗∕编辑）